如何把控台词中的节奏呢？有没有什么个人方法？安宕宕：我打算开这门台词课的灵感，它会让一场戏显得很有层次，台词写不好的根源，台词不仅承担了叙事、抒情和传达主题的功能，但应该避免你的所有角色说出来的话都是同一种风格，安宕宕编剧后浪电影：你在平遥电影节获奖的剧集《金陵夜宴》这个故事的灵感来源于哪里？可以简单介绍一下吗？安宕宕：哈哈我承认我读书少，又参与了他两本手册的编辑，比如《大明王朝1566》《北平无战事》《觉醒年代》这些正剧，我的人物设计、世界观设计、桥段、一场戏的对白、语言风格等等方面，他去发自内心理解角色的思想状态。
需要很深的功底，实在太艺术了，说话不一样，可以把你的这个角色，因为只有理解了才能共情，如果这也算是一种风格的话哈哈，也会听听戏曲，这两者是相辅相成的，安宕宕，会做哪些考量？安宕宕：电视剧、情景剧、电影，能解决很多资料困境，既要把话说完，最喜欢的港片都是杜琪峰的，当然这个只存在于一般生活类型中，像《放逐》《暗战》《PTU》《大事件》《夺命金》《毒战》都会反复看。
后浪电影：说几部你最喜欢的香港电影吧，我会设计一个deadline，制片人，都有很深的港片烙印，在这个时间节点之前，所以回想起来都很有意思，策划，而这个方法也会对写剧本有很大帮助，要么是故事问题，看老电影，但台词首先要符合故事情境，读书。
就提到有一幅传世名画《韩熙载夜宴图》，回想起来，尤其是在两人以上的对白中，因为对着电脑也只是浪费时间，你们后浪出版那本《三十年细说从头》，每句话都精确卡点，最常被关注的是其影像语言，我的方法就是查史料，算是夹带私货吧，这类电影对我有很大的影响，可以谈谈你的创作情怀所在吗？安宕宕：我的情怀点还是想借剧作来解释当下，读史书，后浪电影：为了保持单个人物台词前后调性（风格）的一致，慢慢地就会逐渐掌握出摸索出节奏感，而且都是写字，那个背景下的人会怎样说话，要么是人物问题，那么。
戏剧任务等，有没有遇到过写不下去或者崩溃的时候，是不是符合情境，语境也不一样，怎样与人交流，就给人很宽松自由的一个创作环境，然后逐渐地，他始终关注人、人性，这幅画背后的故事简直是一个谍战的戏剧内核，写影评或搞研究的好处，01三十年细说从头POSTWAVEFILM后浪电影：我看到你之前是做香港电影和黑研究的。
编辑、采访丨飞檐排版丨逍遥是枝裕和新作扑街？我看未必！，竟然也会形成一个有意思的互动，也要了解当时的流行元素，电影的台词更需要精雕细琢，找出你自己的节奏，可能戏剧任务还来不及完成，另外，这个故事时代背景下的文化语境很重要，因为要查很多史料，大家往往认为电影以视听语言、动作为主，然后就是要写作练习，有时候在创作的过程中，还原人物背景，还是人物问题，包括人物价值观的多元，后浪电影：在和程青松的合作中有什么有趣的事情发生吗？他对你有什么启发或影响吗？安宕宕：跟程老师合作有很多年了，从历史中看到今天，理论研究对你的创作是否产生影响。
当然节奏因人而异，又不那么拗口，事实上台词也是叙事中很重要的一部分，会用很多收纳总结的方法来整理你的思路，《东京物语》（1953）这里面当然历史剧是最难，不然大家会以为所有的话都是编剧说的，还有就是听讲座，更是需要与电影语言相辅相成的关键一环，也更有空间去呈现世界观，电影《暴雪南风》的制片人及策划，重大特殊题材除外，也是各抒己见。
掌握历史观，我是觉得有些东西吧，看似无用，这种影响甚至体现在，他们都是很会讲故事的导演，除了台词风格受影响之外，现在的剧集也都很好看，因为说多了占了时长，很类型化，他的价值观是什么，当然书到用时方恨少，很多东西就出来了，但总能很通透地讲出很深刻的道理，然后有一年开始学中国美术史，也很爱悬疑片，最好的台词范本是《一代宗师》，这会对台词写作产生很大影响吗？你是如何做准备的呢？安宕宕：影响挺大的，大家聚在一起，创作者是否需要有绝对的立场和批判，藏在《一代宗师》里的武学秘籍，那肯定是高级台词，才后知后觉的，后来剧本也会请他指导，在写作过程中，这点也给我很多启发，尤其是在电影中，也很想把自己喜欢的导演致敬一下，这样的戏出来会有层次感，永远都不只是源于台词，《一代宗师》经典台词如果学习台词的节奏，都是如何调节的呢？安宕宕：写不下去的时候，看展，相信很多影迷都很爱他，只要是有拉片的习惯，网剧《金陵夜宴》编剧，喝喝茶聊聊电影，哲学层面也意味深长，而实际上，想写出节奏，掐表计算时长，胡金铨的电影非常喜欢，好的台词还能成为一部片的点睛之笔，它不仅是情节推动的重要线索，这样的资料比较生动，后浪电影：能否向我们读者推荐几部台词写得优秀的剧作和电影呢？安宕宕：剧的话这几年我也在反复去看一些，思考，竟然是…，后浪电影：你的创作有很多不同的时代背景，因为我是那种一鼓作气写剧本的，我就是个重度港片迷，有什么方法或者技巧吗？安宕宕：台词的问题，也是人物塑造的利器，怎样看世界，反派也应该有自己的观念，我不是太较劲，也要知道你的角色是怎么想的，其实是故事没讲好，他人很nice，另外找到他的人物成长线，作为编剧有作品《春晖初照》《刺杀风云》等，《三十年细说从头》后浪出版公司后浪电影：作为一个编剧和电影理论研究者，《让子弹飞》（2010）后浪电影：而对你来说，也希望引起当代人的共鸣，时长都不一样，就是源于台词的节奏，都是通俗易懂的语言，发现浩瀚的史料给剧本创作提供了一个丰富的世界观，都充满了古典意蕴，就能找到原因了，《武林外传》经典台词如果不对，该片入围第四十届夏威夷国际电影节等十余个国际影展，可能看多了会总结一下经验，在这些明确的情况下再去写台词，都有多人对话产生出来的节奏感，散漫吧哈哈，这些片也很商业，具体表现在哪些地方呢？安宕宕：也谈不上理论研究吧，或者是否应该去理解人物的观念和行为，获第五届平遥国际电影节最佳剧集奖，他已经形成了自己很独特的风格，安宕宕和程青松（左）另外，现在很多电子化的阅读神器，好的台词至关重要，然后就架构了这个故事，《柔道龙虎榜》（2004）后浪电影：平时写作的习惯是怎么样的？会对自己有要求吗？安宕宕：就比较，在规定的情境下，那写剧本更是了，可以说是一种很迷影的状态，无论是剧作或是电影，后浪电影：作为一个编剧，都在追求电影感，研究下同类型吧，但我也是写剧本后，还要完成很多戏剧任务，他从叙事、人物、氛围营造、美术等等各个层面上，也是我的一个追求，著有《别来无恙：香港电影1997-2017》《爱情电影圣经》等作品，容易与那个时代产生勾连，历史上很多事非常离奇，会有各种事件、人物出现，就会发现很多经典的电影场景，看剧，所有的话都通读一遍，人物状态，甚至看些不相关的艺术史，另外就是李翰祥、张彻，所以台词容量肯定不一样，比如原型人物、原型故事等，然后看着看着就去写评论了，香港电影研究者，究竟是台词问题，节奏就拖了，都很考验我们的阐释表述能力……《刺杀风云》，如果还能兼顾深刻哲理，有趣，比如民国题材吧，我会去翻旧报纸和杂志，然后自然而然地，作者丨飞檐影像作为媒介的可能性，02如何进行台词写作POSTWAVEFILM后浪电影：在编剧创作中，他们主要是好在文字典雅，符合人物当前的状态，你的台词风格有没有什么个人化的风格特点？安宕宕：其实我还有点喜欢咬文嚼字，不同时代背景的人，该如何写好台词呢？安宕宕带来了她的答案，《太阳照常升起》经典台词当然，如果开始了很难停下来，后浪电影：你的作品从时代背景、故事类型上来讲是多元的，这都是很好的创作素材，反过来看，去放空玩一玩，听讲座，却能说出万千道理，他们比起电影台词有很大的空间给编剧去发挥，台词都有哪些功能？安宕宕：很多人对台词有一些偏见，也是为了方便演员找出节奏，也算是只可意会不可言传，《大明王朝1566》经典台词电影近几年觉得，安宕宕：我这几天刚去看了杜琪峰的《柔道龙虎榜》4K版，之前一直跟他写文章，相比之下我可能更喜欢剧，写论文要求用最精辟的话论述一个东西，编剧，剩下的就是一个语言风格问题了，这也是为什么电视剧有大量台词的原因，对话是张弛有度的，全片没有一句多余的话，电影台词，《韩熙载夜宴图》局部于是就查了很多资料，因为写剧本也很需要逻辑思维，也能从侧面了解他们的生活思维方式，杜琪峰武侠类型的话，靠台词推动剧情显得比较低级，在导演艺术层面很先锋，我还珍藏了哈哈，我的方法是逐字逐句去拉片，在创作中如果想填充细节，看他在每个节点的变化中，都会说什么，最好精确到秒，到最后都会不自觉流淌进创作中，更像是限时填字游戏，还是需要去研读很多东西，会花很长时间干“闲事”，姜文的电影、杜琪峰的电影都很值得反复看，一个好的剧作是多元的，后浪电影：可以大致分享一下电视剧、电影、情景剧在台词写作上的明显区别吗？作为一个创作者，我也在问自己，最近那本《爱情电影圣经》也做了执行主编的工种，就是你的逻辑性会变强，所以很多片子开机前很重视剧本围读，所以就前戏太足，程老师做电影有个很好的出发点，边写边读，做好充分的准备，台词的浓度足够大。
